Page 290 - "Xəzər"
P. 290
zamanı mizansəhnəni dəyişdim, bu za- də ola bilər, yanlış da. Məşq ən yaxşı va-
man rejissor köməkçisi qəzəblə pıçılda- riantı seçməyə xidmət edir. Bu proses
dı: “Çexov, özbaşınalıq etməyin! Buna zamanı ümumi mühit, personajlar, sözlə-
görə cərimə olunacaqsınız!” Soruşdum rin tələffüzü, obrazları müəyyən edilir. Hər
ki, burada düz olmayan nədir axı? Cavab dəfə məşqə gələndə obrazın yeni məziy-
belə oldu: “Siz öz mizansəhnənizi anla- yətlərini, özəlliklərini nümayiş etdirməyə,
mısınız, bəs başqa aktyorlar nə etsin?” gözlənilməz çalarlar yaratmağa hazır ol-
Almaniyada səhnəyə çıxmaq mənim maq lazımdır. Peşəkar aktyor oyunun da-
üçün çox çətin idi, aktyorlar sanki korset ha yaxşı variantlarını düşünüb tapmağı
taxıblar, sərbəst hərəkət etmək imkanları bacarmalıdır.
yoxdur... Çalışma: pyesi təsəvvürdə canlandır-
maqla oxuyun.
Kütləvi səhnənin psixologiyası
Ziddiyyətlərin üstünlüyü
Kütləvi səhnələrdə aktyorların hamısı
eyni xətaya yol verir – gözlənilmədən fər- Gəlin otaqdakı əşyaların adını sada-
diliyi unudub kütləyə çevrilirlər. Nəticəni lamağa cəhd edək. Onları bir uzun cümlə
290 gözləmək əvəzinə, səhnəyə hamılıqla ha- ilə sadalamağa çalışın. Cümləni aramla
kim olmağa çalışır, hamısı eyni vaxtda başlayın, sonra tempi artırın. Әşyaların
2017 danışır, səs-küy salır və s. Çünki kütləvi adı dərhal daha qabarıq nəzərə çarpma-
səhnə eyni vaxtda baş verən çoxsaylı ha- ğa başlayır. Cümlənin sonuna yaxın on-
disələrin məkanıdır. Amma aktyorlar bu- lar bir qədər fizioloji hal alır. İndi oxu tər-
nu anlaya bilmir və səhnədəki kütləyə zini dəyişin: əvvəl sürətlə, sonra isə aram-
qoşulmağa can atır, qələbəlikdə, necə la oxuyun. Cümləni səlis və eyni tərzdə
deyərlər, “əriyib” itirlər. Әgər kütləvi səh- oxusanız da, heç nə alınmayacaq. Hətta
nədə fərdiliyi qoruyub saxlamağı bacar- bunu bilərəkdən də etsəniz, istənilən nə-
sanız, çox cəlbedici, orijinal oyun alınar. ticəni verməyəcək. Tapşırığı dəyişək.
Mixail Çexov. Peşəkar aktyorluq dərsləri Cümlənin əvvəlini aramla başlayın, get-
Məşqə yanaşma dikcə tempi azaldın. Әmin olacaqsınız ki,
bir çox keyfiyyətləri birləşdirməyə qadir-
Diqqət yetirməyə çalışdığımız ilk cə- siniz.
hət mühitdir. Təklif etmişdim ki, pyesin Cümlənin əvvəlini təəssüf hissi ilə oxu-
mətnini diqqətlə oxuyasınız. Təkcə məz- yun, sonra əşyaların adını elə çəkin ki,
munu öyrənməyə görə yox, bu, onsuz guya onlar sizi çox maraqlandırıb, əvvəl-
da, təbii olan bir şeydir. Mətni ona görə cə sürətlə başlayın, sonra tempi azaldın.
oxumaq lazımdır ki, pyesdəki hadisələr Baş verənləri müşahidə etmək dərhal ma-
təsəvvürdə canlansın. Çünki sözlər tə- raq doğurur. Sadəcə əşyaların adının qa-
ləffüz olunanda onlar təsəvvürdə canla- bardılması prosesinin özü maraqlıdır. Әş-
nır, pyesdəki hadisələrin gedişatını tə- yaların adını sadalamaqla belə maraqlı
xəyyül vasitəsilə görürsən. Bu yolla mətn səhnə yarada biliriksə, “Hamlet”də oyna-
sözlər yox, təsəvvür vasitəsilə qavranır. maq asan olacaq. Deməli, Şekspirin zid-
İlk oxunuşdan sonra tamaşa təsəvvür- diyyətlərlə zəngin əsərlərində də belə
də kifayət qədər canlanır, növbəti addım “fəndlərdən” istifadə etmək mümkündür.
isə bu təsəvvürləri ardıcıl birləşdirmək- Çalışmanı təkrar edək. Cümləni əvvəl
dən ibarətdir. Bu birləşmə prosesi düzgün ucadan və əsəbiliklə, sonra isə zəifləmiş
man rejissor köməkçisi qəzəblə pıçılda- riantı seçməyə xidmət edir. Bu proses
dı: “Çexov, özbaşınalıq etməyin! Buna zamanı ümumi mühit, personajlar, sözlə-
görə cərimə olunacaqsınız!” Soruşdum rin tələffüzü, obrazları müəyyən edilir. Hər
ki, burada düz olmayan nədir axı? Cavab dəfə məşqə gələndə obrazın yeni məziy-
belə oldu: “Siz öz mizansəhnənizi anla- yətlərini, özəlliklərini nümayiş etdirməyə,
mısınız, bəs başqa aktyorlar nə etsin?” gözlənilməz çalarlar yaratmağa hazır ol-
Almaniyada səhnəyə çıxmaq mənim maq lazımdır. Peşəkar aktyor oyunun da-
üçün çox çətin idi, aktyorlar sanki korset ha yaxşı variantlarını düşünüb tapmağı
taxıblar, sərbəst hərəkət etmək imkanları bacarmalıdır.
yoxdur... Çalışma: pyesi təsəvvürdə canlandır-
maqla oxuyun.
Kütləvi səhnənin psixologiyası
Ziddiyyətlərin üstünlüyü
Kütləvi səhnələrdə aktyorların hamısı
eyni xətaya yol verir – gözlənilmədən fər- Gəlin otaqdakı əşyaların adını sada-
diliyi unudub kütləyə çevrilirlər. Nəticəni lamağa cəhd edək. Onları bir uzun cümlə
290 gözləmək əvəzinə, səhnəyə hamılıqla ha- ilə sadalamağa çalışın. Cümləni aramla
kim olmağa çalışır, hamısı eyni vaxtda başlayın, sonra tempi artırın. Әşyaların
2017 danışır, səs-küy salır və s. Çünki kütləvi adı dərhal daha qabarıq nəzərə çarpma-
səhnə eyni vaxtda baş verən çoxsaylı ha- ğa başlayır. Cümlənin sonuna yaxın on-
disələrin məkanıdır. Amma aktyorlar bu- lar bir qədər fizioloji hal alır. İndi oxu tər-
nu anlaya bilmir və səhnədəki kütləyə zini dəyişin: əvvəl sürətlə, sonra isə aram-
qoşulmağa can atır, qələbəlikdə, necə la oxuyun. Cümləni səlis və eyni tərzdə
deyərlər, “əriyib” itirlər. Әgər kütləvi səh- oxusanız da, heç nə alınmayacaq. Hətta
nədə fərdiliyi qoruyub saxlamağı bacar- bunu bilərəkdən də etsəniz, istənilən nə-
sanız, çox cəlbedici, orijinal oyun alınar. ticəni verməyəcək. Tapşırığı dəyişək.
Mixail Çexov. Peşəkar aktyorluq dərsləri Cümlənin əvvəlini aramla başlayın, get-
Məşqə yanaşma dikcə tempi azaldın. Әmin olacaqsınız ki,
bir çox keyfiyyətləri birləşdirməyə qadir-
Diqqət yetirməyə çalışdığımız ilk cə- siniz.
hət mühitdir. Təklif etmişdim ki, pyesin Cümlənin əvvəlini təəssüf hissi ilə oxu-
mətnini diqqətlə oxuyasınız. Təkcə məz- yun, sonra əşyaların adını elə çəkin ki,
munu öyrənməyə görə yox, bu, onsuz guya onlar sizi çox maraqlandırıb, əvvəl-
da, təbii olan bir şeydir. Mətni ona görə cə sürətlə başlayın, sonra tempi azaldın.
oxumaq lazımdır ki, pyesdəki hadisələr Baş verənləri müşahidə etmək dərhal ma-
təsəvvürdə canlansın. Çünki sözlər tə- raq doğurur. Sadəcə əşyaların adının qa-
ləffüz olunanda onlar təsəvvürdə canla- bardılması prosesinin özü maraqlıdır. Әş-
nır, pyesdəki hadisələrin gedişatını tə- yaların adını sadalamaqla belə maraqlı
xəyyül vasitəsilə görürsən. Bu yolla mətn səhnə yarada biliriksə, “Hamlet”də oyna-
sözlər yox, təsəvvür vasitəsilə qavranır. maq asan olacaq. Deməli, Şekspirin zid-
İlk oxunuşdan sonra tamaşa təsəvvür- diyyətlərlə zəngin əsərlərində də belə
də kifayət qədər canlanır, növbəti addım “fəndlərdən” istifadə etmək mümkündür.
isə bu təsəvvürləri ardıcıl birləşdirmək- Çalışmanı təkrar edək. Cümləni əvvəl
dən ibarətdir. Bu birləşmə prosesi düzgün ucadan və əsəbiliklə, sonra isə zəifləmiş