El tema del petróleo en el cine de Azerbaiyán es un área que exige una gran investigación. Desde los primeros tiempos cuando el cinematógrafo vino a Azerbaiyán el petróleo fue uno de las áreas principales de influencia de la pantalla, dio impulso a la creación de las decenas de películas artísticas y documentales en los años 20-50 del siglo XIX. Y los mayores logros del género están relacionados con los largometrajes documentales «La Narrativa sobre los trabajadores de la industria petrolera del Caspio» (1953) y «Los conquistadores del mar» (1959) de Roman Karmen.   

Roman Lazarevich Karmen (1906-1978) nació en Odesa, en la familia del escritor Lazar Karmen, se graduó de la facultad de cinematografía del (IPC) (Instituto Pansoviético de Cinematografía) (1932). Roman Karmen que desde aquel tiempo trabajó en el Estudio Central para el Cine Documental rodó una multitud de las películas documentales. Él, por su trabajo en cine fue honorado con el Premio Estatal de la Unión Soviética tres veces (1942, 1947, 1952), el Premio Lenin (1960), el título honorífico de Héroe del Trabajo Socialista (1975).

«La Narrativa sobre los trabajadores de la industria petrolera del Caspio» (los guionistas - Osipov N., Gasimov I., R.Karmen, los camarógrafos - Mammadov J., Zenyagin A., Medınski S., él camarógrafo de los rodajes submarinos - Leontovich F., el compositor - Garayev G., camarógrafo de sonido - Karimov A.) fue rodado en la base del ensayo literario «Isla de siete barcos» escrito por N. Osipov en el año de 1951. Aunque en la base del escenario se mantuvieron los hechos principales del material, el autor haciendo una serie de cambios fue capaz de traer a la atención el rápido desarrollo en los yacimientos del mar. Además, también en el proceso de rodaje se rodaron muchos episodios no previstos de antemano, como resultado, el material visual de la película se enriqueció considerablemente. Aunque el tema principal de la película es petróleo, su línea argumental es el heroísmo de los trabajadores petroleros costa afuera de Azerbaiyán, las búsquedas, la pasión por la innovación, la intencionalidad creativa. Los héroes de la película narrativa salieron impecablemente, irreprochablemente de la batalla con la naturaleza.

Roman Karmen continuó en la isla entre las olas del mar Caspio los metrajes que comenzó con las vistas panorámicas de Bakú. Las búsquedas, preocupaciones del equipo de Michael Kaverochki, el héroe del petróleo de los años 50 ocupa un lugar principal en los episodios posteriores de la película. Los petroleros luchan con las olas, las fuerzas gigantescas de la naturaleza, finalmente, llegan a la meta esperada: Los pozos taladrados dan petróleo. El cineasta divide la película en dos partes por su composición: La fecha de la creación de las Rocas Petroleras y el período actual de la ciudad marítima. Karmen R. quien restauró magistralmente las imágenes del camino que las rocas del petróleo fundado en 1948, pasó durante 4 años, escribía: «...recuperar una serie de los momentos de los acontecimientos, permite ampliar el alcance de la trama. Sólo hay que tener en cuenta que, la organización de la restauración del hecho no nos desvíe de la verdadera maestría del noticiario cinematográfico, del reportaje del cine. ...Yo seguí el camino de restauración con mucho cuidado de los hechos. Reuníamos a las personas con precisión de acuerdo con los materiales de crónica. Todas son las mismas personas, mismos materiales hasta el más mínimo detalle».

Los trabajos de restauración transmitidos al espectador en la primera parte de la película se realiza con la secuencia cronológica de los acontecimientos. Roman Karmen hábilmente obligó a los trabajadores petroleros a repetir sus acciones pasadas. Esto fue gracias a la maestría del cineasta y camarógrafo, la restauración de los hechos fue estrenada correctamente y de manera convincente.  

Karmen R. retrata magistralmente la atmósfera causada por la excitación secreta de los trabajadores petroleros que esperaban el primer petroleo. Él expresa con los detalles característicos la imagen de una persona creativa, el patetismo de la belleza de su trabajo. El uso amplio de la técnica de vigilancia conduce a lo que los personajes, así como, las acciones sean sinceras y convincentes.